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韓国ドラマは、Netflixだけでも190カ国以上の視聴者を魅了し、世界的な文化的勢力となっています。『イカゲーム』から『トッケビ～君がくれた愛しい日々～』、『ザ・グローリー～輝かしき復讐～』に至るまで、大ヒットの陰には常に、韓国に対する世界の認識を形作ってきた監督や脚本家がいます。このガイドでは、現代の韓国ドラマ時代を定義する作家たち、彼らを支えるスタジオ、そして韓国のテレビを映画のように感じさせる制作上の選択肢を紹介します。
ファン・ドンヒョク: 『イカゲーム』の生みの親
ファン・ドンヒョクは、Netflixの『イカゲーム』の脚本家、監督、クリエイターであり、同プラットフォーム史上最も視聴されたシリーズで、最初の1ヶ月で16億5千万時間以上視聴されました。彼は経済的に困窮していた2009年に脚本を書き上げ、その後10年間、残忍な前提を支持してくれるパートナーを見つけるのを待ちました。2022年には、ドラマシリーズ監督賞でエミー賞を初めて受賞した韓国人となりました。『イカゲーム』以前にも、2011年の映画『トガニ 幼き瞳の告発』は韓国の法律改革を促し、彼の作品が商業的な成功と社会的批判を常に融合させてきたことを示しています。
ポン・ジュノ: 『殺人の追憶』から世界的な巨匠へ
映画で最もよく知られていますが、ポン・ジュノの影響は韓国ドラマの演出にも深く浸透しています。『殺人の追憶』（2003年）、『母なる証明』（2009年）、そしてオスカーを総なめにした『パラサイト 半地下の家族』（2019年）は、真っ黒なコメディ、ゆっくりとしたパン、そして緻密に構成された階級間の緊張感という視覚的な文法を確立し、数え切れないほどの韓国ドラマ監督が今やそれを借用しています。『パラサイト 半地下の家族』で彼は、韓国人として初めてアカデミー監督賞を受賞し、非英語映画として初めて作品賞を受賞しました。彼の最新作『ミッキー17』と、近日公開予定のアニメーション映画『Ally』は、韓国のストーリーテリングが世界規模でどのように見えるかを拡大し続けています。
パク・チャヌク: 主張としてのスタイル
パク・チャヌクは、『復讐者に憐れみを』、『オールド・ボーイ』、『親切なクムジャさん』からなる復讐三部作、『お嬢さん』、そして2022年カンヌ映画祭で監督賞を受賞した『別れる決心』の立役者です。彼のパターン化された壁紙、傾いた構図、そして緻密に振り付けられた長回しは、一流の韓国ドラマ作品の基準点となっています。パクはテレビにも進出し、BBCで『リトル・ドラマー・ガール』を、HBOで今後公開される『シンパサイザー』を監督し、彼の作家性を長編シリーズの世界に直接持ち込んでいます。
イ・ウンボク: スタジオドラゴンを代表する韓国ドラマ監督
現代のヒット韓国ドラマを定義する監督が一人いるとすれば、それはイ・ウンボクです。スタジオドラゴンに入社後、『太陽の末裔』（2016年）、世界中で『トッケビ』として知られる『ガーディアン: 寂しくて偉大な神』（2016年～2017年）、『ミスター・サンシャイン』（2018年）、そしてNetflixの『Sweet Home－俺と世界の絶望－』（2020年）を監督しました。彼の特徴は、壮大な映画的スケールです。ゆっくりと降る雪、キャンドルの灯りがともる室内、長編映画のように撮影された時代劇の戦争シーン。イと脚本家キム・ウンスクの再タッグは、世界中で最も視聴されたロマンスドラマのいくつかを世に送り出しています。
キム・ウンスク: 韓国ドラマ界の女王
現代の韓国ドラマを定義する上で、キム・ウンスクほど貢献した脚本家はいません。彼女の作品には、『シークレット・ガーデン』（2010年）、『相続者たち』（2013年）、『太陽の末裔』（2016年）、『トッケビ』（2016年～2017年）、『ミスター・サンシャイン』（2018年）、そして約60カ国でトップ10入りしたNetflixの復讐スリラー『ザ・グローリー～輝かしき復讐～』（2022年～2023年）などがあります。キムの特徴は、鋭い対話、運命的なロマンス、そして高概念的な前提に包まれた感情的に正直な人物研究です。イ・ウンボクとスタジオドラゴンとの提携は、韓国のテレビで最も継続的に成功を収めている脚本家と監督の組み合わせを表しています。
パク・ヘヨン、イ・スヨン、ユ・インシク
有名な名前以外にも、多くの脚本家や監督が韓国ドラマの名声を築き上げてきました。脚本家パク・ヘヨンは、韓国テレビで最も愛される2作品の生みの親です。家族の壮大な物語『応答せよ1988』（2015年）と、瞑想的な『マイ・ディア・ミスター～私のおじさん～』（2018年）です。イ・スヨンは、緊密な法廷手続きの脚本で高く評価された批評家絶賛のスリラー『秘密の森』（2017年）を執筆しました。監督ユ・インシクは、『浪漫ドクター キム・サブ』、『ヴィンチェンツォ』（2021年、ソン・ジュンギ主演）など、様々なジャンルでヒット作を生み出してきました。
キム・ウォンソク: 静かなる傑作の監督
キム・ウォンソク監督は、韓国で最も感情を抑制した、美しく構成されたドラマで名声を得ています。彼の作品には、韓国のすべてのサラリーマンを捉えた職場ドラマ『ミセン－未生－』（2014年）、タイムループスリラー『シグナル』（2016年）、そして史上最高の韓国ドラマの一つとしてしばしば挙げられる『マイ・ディア・ミスター～私のおじさん～』（2018年）などがあります。キムの演出は、長い沈黙、自然なライティング、そして小さな人間の仕草への重点が特徴であり、他の監督が好む過剰なロマンスやアクションとは対照的です。
韓国ドラマの演出を際立たせるもの
韓国ドラマの演出は、認識可能な視覚言語を発展させてきました。撮影技術は、望遠レンズ、浅い被写界深度、そして韓国映画から借りたゴールデンアワーのカラーグレーディングに傾倒しています。ペースは、急速なプロット展開よりもゆっくりとした感情的な高まりを重視し、キャラクターに呼吸する時間を与えます。OSTの統合はスコアのように扱われます。特定のシーンのために楽曲が依頼され、『トッケビ』の「Beautiful」や『愛の不時着』の「Sweet Night」のように、それ自体が文化的な瞬間となります。エピソードの長さの柔軟性（通常は合計16～20時間）により、監督は欧米のシリーズよりも長編映画のようにアークを展開することができます。
スタジオドラゴンとSLLのクリエイティブエコシステム
現代の韓国ドラマ業界を支えるのは、2つのスタジオです。CJ ENMの子会社として2016年に設立されたスタジオドラゴンは、tvNとOCNのコンテンツを制作し、Netflixに『トッケビ』、『ミスター・サンシャイン』、『ヴィンチェンツォ』、『Sweet Home－俺と世界の絶望－』などを提供しました。SLL（旧JTBCスタジオ）は、韓国のもう一つの主要な脚本制作会社で、『マイ・ディア・ミスター～私のおじさん～』、『梨泰院クラス』、そして世界的ヒット作『ザ・グローリー～輝かしき復讐～』を手がけました。どちらのスタジオも、脚本家と監督主導のモデルで運営されており、作家に異例の創造的自由を与えています。これは、韓国のテレビがこれほど短期間に多くの個性的な声を生み出した主要な理由の一つです。
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